剖析人物关系，主动贴近角色内心

剖析人物关系，主动贴近角色内心：通过精读剧本我对即将创作的“梅”产生了非常重要的第一印象，体验到某些清晰的外部形象，用我们舞蹈演员常说的话就是第一动作或典型造型，从中产生创作上的欲望，这种印象为演员所扮演的“人物”提供了十分重要的依据。当然，第一印象产生的“人物”形象是笼统的，是不完整、不光鲜、不精确的，但却是十足珍贵的！在排练和表演的过程中，经过无数次的再创作，“第一印象”会被不断调整、不断完善，最终成为完整而丰满的“人物”形象。

　　梅这个人物在全剧中显得很有意思，全剧共有六个角色，而梅是剧中唯一一个与其余五个角色之间都有对手戏的角色。这就要求我必须区分处理好与每一位角色之间的关系，只有处理好这些关系，才能让梅的形象变得更加生动。而剖析这些人物关系的过程，也就是进一步靠近角色心理世界的过程。

　　（一）三姐妹之间的关系处理

　　莱妮、梅和芭比三人的关系，当然不能用“三姐妹”一词就概括掉了。人物关系不能仅仅是社会身份关系，更应该包括彼此之间任何一点微妙的、纠结的关联，否则就无法解释，为什么三人独处的时候舞台情绪会那么强烈。经过分析，她们三人的关系应该有：作为同胞姐妹而互相关爱，作为共同的家庭悲剧（来自母亲、父亲、外公）的受害者而互相怜悯、指责、逃避，莱妮作为大姐对另外两个妹妹的责任，莱妮对梅的嫉妒，梅对莱妮、芭比的逃避和对自己这一行为的愧疚，芭比对两个姐姐的依赖和因无法独立而感到的孤独，芭比尝试调和两个姐姐的矛盾又因此而更加痛苦、更加不信任家庭。

　　在三姐妹中，梅和大姐莱妮显得有些疏远。在当时，女性主义的兴起促使女性走出家庭，追求自己的事业，《心之罪》中的梅体现了这种女性形象。她不能忍受大姐听从外公的安排，始终在老房子里服侍着外公，戴着早已去世的外婆的手套和帽子在花园里干活，忍受表姐奇科不时的骚扰和羞辱。梅显然与她的小妹妹芭比更亲密，但梅还是忍不住出卖了芭比，将芭比为大姐保守的秘密抖露给莱妮。这个秘密就是莱妮因为卵巢不发育而和男友分手。梅最不能容忍的是大姐竟然相信外公说的自己不能生育的事，迅速逃离了一段即将开放的感情。在梅看来大姐极其愚蠢。

　　基于梅对莱妮和芭比的不同心理情感状态，我在处理她和两位姐妹重逢的场面时就有一定的区别。回家后见到大姐时，大姐张开双臂主动往梅靠近，梅也张开双臂迎合，但当拥抱的那一瞬间，她却迅速地捧着大姐的脸惊叹：“天哪，我们都变得这么老了。”在听到奇科的停车声后，知道芭比回来了，梅却迅速地拿起行李箱，躲了起来。芭比进门后，她们尖叫着跳跃、拥抱。

　　（二）梅和表姐奇科的关系处理

　　表姐奇科打心眼儿里瞧不起马格拉斯家的女人，最憎恨的就是梅。这一点在第一幕第一场就有体现，当奇科知道梅要回来时，立即表现出焦虑不安。梅当然也是非常地讨厌奇科。梅的到来给奇科造成了威胁，因为在这个家里，梅是唯一一个能与奇科抗衡的女人。在奇科打断梅和芭比的拥抱后，冷冷地问梅：“是什么风把你吹到我们这个小镇上来？”梅立即反驳：“我回我家，我回来看看芭比。”字里行间都流露出两人之间的种种不和谐。 　　第一幕第二场中，奇科对正在抽烟的梅说：“每一根烟都是一根死亡的小棍子。”梅立即反击：“听说肝火太旺容易老。”恰巧这时莱妮告诉大家：“扎克里的肝保住了。”于是梅进一步攻击奇科：“听到关于肝的好消息了吗，小母鸡？”我在处理这一段的时候，做到在语言力度上层层递增，行动上步步逼近，不让奇科有任何反击的机会，表现出梅的霸道和强势。

　　（三）梅和大夫的关系处理

　　梅到底爱不爱大夫？我认为梅是爱大夫的。那为什么在飓风来临的时候梅要离开大夫？我认为，是梅内心极度的恐惧和没有安全感造成的。因为梅的父亲曾经抛弃了她的妈妈，梅看到妈妈每天坐在门廊台阶上抽烟，把烟灰弹落在爬过脚边的虫子和蚂蚁身上，并且亲眼目睹了妈妈的上吊。她认为这一切都是爸爸这个男人造成的，因此，她心里对男人没有安全感，这个男人当然也就包括大夫。在她看来，与其以后被大夫抛弃，不如自己先抛弃大夫。但多年过去了，梅心里一直挂念着大夫，多渠道地打听大夫的近况，知道大夫和一个做罐子的北方女人同居。当大姐告诉她：“大夫和做罐子的女人结婚了。”梅表现得极度惊讶，因为在她的心里是希望大夫一直等着自己的。当大姐告诉她：“他们有两个孩子，一个男孩，一个女孩。”梅情不自禁地说：“两个有着一般北方血统的小杂种，我不知道为什么，这真让我受不了。”由此可见，梅是爱大夫的，而且大夫是梅心底的一个痛。

　　基于这样的角色心理，我在处理梅和大夫相见那一场戏的时候，整个说话的节奏、语速都一反常态，由主动攻击转变为被动接受。可以说这一场戏，完全是被大夫牵引着。这样一来，梅心中的软弱无助的一面得到了体现。

　　当大夫责问梅问什么离开时，梅回答说：“我不知道为什么……因为我不想去关心。我不知道。但我确实关心。确实。”梅的那种言不由衷，那种逃避，那种自欺欺人的放荡不羁，当然还有她的真诚，全部体现在这句话里。在这句台词里，我能体会到我自身的一些往事，回忆起自己当时的心情，确实可以泪流满面。

　　在梅和大夫的关系里，梅更多地体现出她最率真的、最本色的个性。

　　（四）梅和律师的关系处理

　　在第一幕中，梅和芭比正在开心地策划着莱妮的生日，这时律师来敲门。芭比不愿意见他，独自跑上楼，留下不知情的梅一个人尴尬地面对律师。梅在见到年轻的律师卫斯理后，本能地端起姐姐的样子，表现出极度的不信任。律师极力想表现自己的能力。当律师告知梅：“我和扎克里之间有些私人恩怨。”梅的心里立即发生了变化，觉得“私人恩怨”是一个很好的理由，律师会因此而全身心地投入到这场辩护当中。在此之前，在两人的关系中，梅占绝对的主导地位，但从这一刻起，两人间的关系变得平等。当律师进一步说出自己的计划时，场上两人间的关系又发生了变化，这时的律师占着绝对的主导地位，梅完全地相信了律师，听从律师的安排。

　　（五）梅和父亲、外公的关系处理

　　整部戏中有两个不在场的男人：父亲和外公。他们的存在对整部戏的发展起着推动作用。剧中三姐妹一共提到两次父亲，梅总是特别厌恶地说：“瞧他那口白牙，真是可恶。”那不仅是因为父亲的离开给母亲及家庭造成了很大的伤害，还因为她在年幼时遭到父亲的性侵。弄清楚这个关系后，在处理有关父亲的台词时就有了更深层次的心理依据。

　　外公是一个更为复杂的存在，是三姐妹性格的塑造性力量。梅对于外公是又爱又恨。她恨外公的专横、独断，他总像一根无形的指挥棒，安排着三姐妹的命运。像梅所指出的，莱妮不愿意继续和查理在一起其实是因为外公；她自己也在极度兴奋中大喊：“没有一首歌是为了取悦外公”；还有三姐妹怪诞的大笑，都是极为精彩的段落。所以不能简单地说母亲的自杀是三姐妹性格的来源，母亲的死只是一个导火索，从那以后，漫长而痛苦的成长过程中也离不开外公的爱和外公的阴影。梅深知外公对她的期望，在见到外公时，总是编出一套谎言来欺骗外公，其实质是不想让外公失望。她在剧中说道：“当我看到外公变得那么疲惫，那么衰弱，那些故事就从我嘴巴里冒了出来。我只想看他笑，看他开心，我不想坐在那里，看他有多么可怜、衰弱、悲哀！我不想。”从这一点来看，梅又是爱着外公的。梅对外公这种爱恨交织的感情，连她自己都感到很无力，她内心也极度鄙视自己的做法。就像她自己说的：“我讨厌对外撒谎。真的，我感到很无力。然后为了报复那个可怜、专横的老头，我不得不再去做几件坏事气气他。”

　　在探寻角色心理世界的过程中，我渐渐地明确自己所扮演的“梅”在全剧中的作用，以及她与其他角色的互动关系。将之与读剧本时所获取的人物第一印象以及创作中点滴积累的印象碎片、情感碎片相结合，逐渐构造出一个前后连贯、首尾呼应的“梅”的形象，从而为自己进一步塑造角色找到了更多的心理依据。