透过前史，初步了解角色心理

透过前史，初步了解角色心理：我本科是舞蹈专业毕业的，对于话剧表演是个外行。但是舞剧表演的经验告诉我，就塑造角色来讲，话剧和舞剧表演有些相似之处，当我在接触一个新的角色、事件时，都必须进行深入的情感体验和对事件的深入认识。“通过作品中交织渗透的矛盾冲突、人物关系以及最后的命运走向和结局，演员在心理上每每要经历一次人物形象的筑建过程。从演员的角度去思考，当第一次拿到剧本，接受角色，第一反应便是‘我该如何成为剧本中的人物呢’？”①这时，只有静下心来进行深入的思考，剧本中的“人物”才会有出路。字里行间的“人物”形象描述也才能在创作者的脑海中留下痕迹。由于话剧剧本本身就是一部文学作品，因此，文学修养能使演员增强创作“人物”形象的信心与力量。细心研读原作是能够为艺术创作插上想象的翅膀的。演员生活经历越丰富，对角色的感知越具体，艺术想象愈加活跃，内心视像上的“人物”形象便愈加生动、鲜明。演员是舞台真实的创造者，但是，“表演艺术中人物形象的创造是在剧作家剧本的基础上的二度创作，演员必须以剧本创作为基点进行再创作。”因此，首先要从阅读剧本开始认识所要塑造的人物，尽量做到环境相宜、时间充足，力争不受任何外界的干扰，一气呵成地读完脚本或所能够获取的相关文字内容及文学资料，留下第一创作印象。

　　（一）挖掘文字背后的人物前史

　　西方的很多戏剧都特别强调追忆回溯，戏剧人物在当下时刻的一切性格心理意志行动其实都与前史密切相关。要想真正理解人物和剧情，就要学会读懂人物的前史，全面理解人物的出生、家庭、背景、时代、教养、性格气质、兴趣爱好以及意识、潜意识、无意识系统等。每一个人都是独一无二的，每一个生命都是一个完整而又发展变化的有机系统，现在的一切往往都是过去的经历造成的。前史如此重要，戏剧舞台上人物的选择和行动看上去好像充满了艺术虚构的偶然，其实背后都具有社会人生本质的必然。

　　初读剧本时，我发现梅还没有出场，就已经被场上的大姐、大夫、表姐等人谈论，大夫因为梅的即将到来而充满期待，表姐因为梅的到来而感到不安。在太多的期待中，梅出场了，一系列荒诞的言语、怪诞的举止，更是让我感到好奇。例如：脱下靴子爬上桌子砸核桃，总是皱着眉头抽烟，原本拿给大姐的可乐自己先喝一口等等。接下来即使梅不在场上出现时，也会有大量的篇幅在讲述她，比如第一幕第六场，一整场的时间，大姐莱妮和三妹芭比都在谈论梅这个人物。编剧这样的安排，让我对梅这个角色充满着疑问：梅到底是一个有过怎样经历的女人？是什么让梅会有这样的个性？她的行动为何如此地夸张？

　　带着这些疑问，我一遍遍精读剧本后发现，二女儿梅因为首先发现了母亲自杀，却无法拯救，压力巨大的梅试图摆脱恐惧，就去图书馆读了很多皮肤病之类的医科书籍，不是为了当医生，而是为了使自己能够承受那种让人极度恐惧的发炎、溃烂、残疾、痛苦、死亡等残酷形象。她还看很多残疾儿童的图片，设法让自己从中找到这样的感觉：自己即便是孤儿，但毕竟还是健康和美丽的生命，毕竟比上不足比下有余。这种健康和美丽如何才能得到别人的证明？当然是那些青春期的男孩子。所以她在学校不好好学习，成绩不好，只是想方设法地勾引那些男孩子。而这种生活态度肯定会在当地和学校受到来自方方面面的打击，甚至令人无法想象一个敏感的女孩子如何承受这些或明或暗的打击。在飓风袭击的时候，她好像找到了死去的理由，所以不愿意撤退，但即使是等待死亡也让她害怕孤独，于是她以美貌来引诱那个学医的青年人陪着她。可是他们没有如愿死去，塌下来的房子却砸了那个小伙子的腿。但梅无法忍受活着还要面对残疾和病痛的残酷现实，于是就抛弃小伙子而离家出走，去追寻自己的演艺歌唱事业。

　　母亲死亡的阴影对梅造成了极大地心灵创伤，使得她在外地闯荡演艺事业时无法承受来自牙痛、病痛或其他经济方面的压力，于是就有了因癫狂的举动而被关在精神病院的经历，结果只能无奈地放弃自己最热爱的、也是外公寄予最大期望的歌唱演艺事业，而在一个狗粮公司当一个冰库的小职员。即使如此，坚强健全的人还是能够继续为自己的梦想而奋斗的。但她无法面对现实，连大姐的来信也不敢看，还要编出一些美丽的谎言来安慰外公，毕竟是外公收留了她们三姐妹，并且一直鼓励她在演艺圈发展自己的歌唱事业，她无法不说谎，又无法面对自己的谎言。梅没有得到真正地爱，也没有得到自己的事业，让深爱她的外公大大失望，而对外公失望的想象又进一步加深了梅内心的沮丧。 　　（二）依据人物前史，剖析人物心理

　　梅因为长相较好，加之天生一副好嗓子，她的天赋首先得到了“德高望重”的外公的肯定，根据外公的判断，三姐妹中唯独梅拥有艺术细胞。他对梅进行了重点栽培，谋划让梅将来奔向好莱坞，创下辉煌的事业。经过数年拼杀，梅在事业上频遭挫折，不仅她的“明星梦”化作了泡影，她在走投无路的情形下，只能在一家狗粮公司谋得一份差事，勉强糊口。梅的结局对外公的“判断力”构成了讽刺。外公对梅的精心培育，不但没让梅赢得辉煌的事业，反而把她变成了一个极端自私的人。梅对于外公的“宠爱”，不仅毫无感恩之心，反而习惯于张口辱骂。逢年过节外公总让梅佩戴12颗铃铛，而其他姐妹只许佩戴3颗。囿于外公的溺爱，梅成了一个“只知索取，不思回报”的人。她游手好闲，从不主动与家人联系，更舍不得花费时间和金钱打电话问候家人，甚至对收到的家书也懒得阅读。梅是一个失去“爱心”的人。她一度与镇上的大夫相恋，当时小镇即将遭遇恐怖的“卡米尔”飓风的侵袭，当时人心恐慌，纷纷弃家出走。此情此景，梅心血来潮，她要恋人留下陪她，同时暗示这样才愿嫁给他。当她的恋人不幸遭到飓风的袭击，瘸了一条腿的时候，梅却不负责任地一走了之。此事在小镇传开了，梅被人们看成是一个“坏女孩”。

　　梅用一个极其坚强的外表，包裹着一颗千疮百孔的心。当她以一种全新的面目出现在家中的时候，她简直就是一朵带刺的玫瑰，高跟鞋敲击地板的声音和她的嗓音一样清脆嘹亮。从一出场，梅的倔强和叛逆便可见一斑。她抢过大夫送给莱妮的核桃，欢叫了一声：“哦！我喜欢核桃！”说完就迫不及待地砸核桃，全然不顾姐姐莱妮的阻拦。莱妮无奈地喊：“哎呀，明明有核桃夹子的呀！”而梅手中握着破碎的战利品，看也不看莱妮：“用核桃夹子还有什么意思？还有什么挑战！”她拒绝戒烟，尽管莱妮的眉头一皱再皱，尽管表姐奇科告诉她每一支烟都是一根癌症的小棍子，她却说：“我就是喜欢这样一口一口抽到死，让我有种控制自己命运的感觉。”在和大夫出去一整夜后，清晨回到家，她兴奋地宣布：“我唱了一整夜。对着天空大声地唱。但是没有一句是唱给外公听的！没有一句是用来讨好老外公！”这些言行都能显示梅格的倔强个性和独特内心。

　　梅尽管没有获得事业的成功但还是能够勇敢地战斗。是她主张为莱妮买一个大蛋糕的；是她和律师进行交谈的；是她告诉小妹妹芭比“你没有精神病，你和这个镇上其他人一样”，鼓励妹妹告诉律师真相，鼓励妹妹振作起来的。而她也敢于和“大夫”一起出去乘小货车兜风，度过了美好的一夜。戏剧的结尾，梅一方面积极地开导自杀未遂的芭比：“不能让自杀成为我们家的一种习惯”；另一方面又积极地为大姐庆祝生日，大姐对着蜡烛许愿，说她看到一种幻景，在那里姐妹三人在笑，全剧在笑声中落下帷幕。这小小的仪式似乎也预示了三姐妹的重生，也表现出作者对人类未来幸福生活的一种期待。