185.在伦勃朗的作品中，为什么本身不发光的物体看上去却好象也发出光来?

    185.在伦勃朗的作品中，为什么本身不发光的物体看上去却好象也发出光来? : 伦勃朗一生中画了许多以圣经故事为题材的作品,其中的《神圣的家族》较为著名,画面描绘的是圣母玛丽亚正掀开盖着摇篮的衣服,关切地望着睡在摇篮里的孩子,她膝上放着的那本圣经发出的光芒,不仅照亮了她的脸,而且照亮了睡在摇篮里的孩子的脸,光线引导着我们的眼睛,首先注意到圣母慈祥的圆脸和她手上光辉灿烂的圣经,然后再注意到摇篮和其中的婴儿,再次注意到窗户上的光和小天使,最后我们才在昏暗的背景上逐渐辩认出约瑟在他的木案台上俯身操劳,因此人物的主次关系和象征意义通过光线的不同的照射作用清楚地表现出来。利用光线来表现主题正是伦勃朗绘画技巧的一大特色,我们欣赏这幅作品时,也许要问伦勃朗是怎样使本身不发光的圣经看上却光芒四射的呢?
心理学家曾就人对亮度的知觉做过研究,要使人知觉到物体发光需要一定的知觉条件,不仅物体本身需要具备一定的绝对亮度,而且还要使它的亮度超出周周一切物体的亮度水平,也就是形成一定的亮度级差,即使是一件本身相当黑暗的物体,只要放置在一种比它更加黑暗的背景中,它也会向外发出微弱的光芒。此外,一个物体看上去是否在发光,还要使它本身的亮度看上去不象是由外界别的光源对它照射的结果,因此就必须把它的阴影除掉或者是把它的阴影减少到最小的限度,也就是要形成完全间接照明。再次,要使一个物体看上去发光,就要尽量减少这个物体表面的纹理和轮廓的清晰度,因为如果一个物体发出的光线的明亮度比周围物体的明亮度强烈得多的话,它的表面的纹理也就再也看不到了。
在伦勃朗的《神圣的家族》中,圣经和圣母的脸画得要比其它的物体亮得多,摇篮和婴儿就画得比较暗,小天使又次之,这样形成了一个亮度级差,使我们感受到圣经仿佛是整个画面的光源,而且圣经和圣母的脸的阴影部分要比画面其它部分少得多,并且圣经的轮廓和书上的文字都画得比较模糊,尽量减少一些不必要的细节,更增添了物体的放射的效果,总之,在伦勃朗的作品中,到处可见这样的范例,伦勃朗作为一位绘画技巧的大师,对人对亮度的知觉观察得这么细致,运用得这么娴熟,这不能不使我们现代的艺术家和心理学家赞叹不已。